晓月24

【古代文学】隋与初唐诗坛

名词解释

1.上官体：指高宗龙朔年间以上官仪为代表的宫廷诗风，题材以奉和、应制、咏物为主，内容空泛，重视诗的形式技巧，追求诗的声辞之美。《旧唐书·本传》记载：“工五言，好以绮错婉媚为本，仪既贵显，故当时颇有学其体者，时人谓之上官体。”

2.馆阁体：指唐代一种分题赋咏和寓直酬唱的诗体，在诗律和诗艺的研炼发展上，为唐代近体诗的定型做出了贡献。

3.文章四友：武后时期的宫廷诗人李峤、杜审言、苏味道、崔融的并称。内容不外歌功颂德、宫苑游宴，但在他们的其他一些作品中，却有时透露了诗歌变革的消息，也有一些作品对诗歌体制的建设做出了积极的贡献。四人中，以杜审言的成就最高。

4.沈宋：初唐宫廷诗人沈佺期、宋之问的并称，二人皆以五言律诗见长。他们在总结前人和当代人应用声律的实践经验的基础上，完成了“回忌声病，约句准篇”的工作，为律诗在平仄粘对、句数用韵方面的定型做出了重要贡献，使后人有明确的规格可以遵循。

5.初唐四杰：对王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王的并称，四人都出生于太宗时期，才高位下，高宗时以文词齐名天下。四人从理论和实践上与“上官体”对立，体现出诗风的转变；同时扩大了诗歌的题材，推动了律诗的发展。

6.吴中四士：指包融、贺知章、张若虚、张旭。四人为吴、越之士，文词俊秀，名扬于长安，并称“吴中四士”。

初唐诗歌

1.初唐诗歌的革新：

初唐诗歌的革新大体经历了三个阶段。

1）第一阶段：以唐太宗君臣为代表，鉴于南朝历代统治者败亡的教训，从巩固基业的需要出发，重视思想文化的统治作用，提倡中和雅正的文学主张，在诗风转变中起到积极的推动作用；

2）第二阶段：以“初唐四杰”为代表，力图改变齐梁余风，扩大诗歌题材，不仅推动了律诗的发展，而且对唐代文风的转变起到了重要作用；

3）第三阶段：以陈子昂为代表，标举“汉魏风骨”和“风雅兴寄”，开拓了唐诗正确发展的道路。

2.诗歌在唐代取得高度成就的原因：

1）一批庶族寒士登上了历史舞台，成为政治生活中最活跃的新生力量，使文学风貌发生了明显的变化；

2）“以诗赋取士”，有力地刺激了地主阶级的文化教育，使整个社会的文化得到普及；

3）科举制度造成的漫游之风，开阔了文人的视野，也有利于文学修养和文学技巧的提高；

4）儒、释、道三教并重与合流，使文人的思想大为活跃，深刻影响了他们的创作思想、创作方法和审美情趣；

5）中外文化艺术的交流和融合，对外来文化精华的广泛吸收，各种艺术门类的互相渗透，促进了各种艺术门类的发展，浓厚的文化艺术氛围，大大提高了唐代文人的文学修养。

初唐四杰

1.个性上的特点：

1）四人的创作个性十分不同，所长也异，其中卢、骆长于歌行，王、杨长于律诗；

2）四人皆十分自负，名高而位卑，但同时又充满了博取功名的幻想和激情；

3）有一种明确的审美追求，反对纤巧绮靡，提倡刚健骨气。

2.诗歌的创作特点：

1）重视抒发情怀和不平之气，面向市井，既写个人生活情怀，也写沧海桑田的感慨，思索人生的哲理；

2）往往用七言歌行来铺叙抒情，夹以议论，篇幅可长可短，句式参差错落，工丽整练中显示出留宕和气势；

3）五言律诗中透露出非常自负的雄杰之气和慷慨情怀；

4）诗风并没有完全摆脱当时流行的宫廷诗风的影响，在一些作品中，不免有雕琢繁缛之病。

陈子昂

1.诗歌革新理论的要点：

陈子昂在著名的《修竹篇序》里表达了他的诗歌革新主张。

1）用“彩丽竞繁，而兴寄都绝”概括了前代文学的弊病和不足；

2）明确标举“汉魏风骨”与“风雅兴寄”，反对没有风骨、兴寄的作品；

3）提出了“骨气端翔，音情顿挫，光英朗练”的诗美理想，要求将壮大昂扬的情思与声律和词采之美结合起来，创造健康而瑰丽的文学。

2.诗歌的思想内容：

1）一部分诗具有浓郁的政治色彩，使诗歌创作具有强烈的思想性和干预现实的作用；

2）一部分诗歌抒怀言志，将匡时济世的人生抱负化为慷慨悲歌的情思，具有昂扬壮大的感情气势。

3.对唐诗发展的贡献：

1）提倡风骨和兴寄，对当时诗风的变革有积极的推动作用；

2）提出诗美理想，创造了一种将壮大昂扬的情思与声律和词采相结合的健康文学；

3）总体来说，陈子昂的诗歌创作和理论主张对唐诗的变革具有关键性的意义，这被后来唐代文学的进一步发展和盛唐诗歌的繁荣所证实。

TBC.

下期预告：盛唐诗歌